杭州创意纪录片拍摄信赖推荐

基于采访工作对纪录片的重要性，在具体的采访过程中，只有把握正确的采访原则才能做好采访工作。结合纪录片的拍摄特点以及采访对象的特点，在采访过程中，应把握***性原则、针对性原则和实效性原则，使采访工作能够在内容上更加***，满足纪录片的主题需要，同时还要根据采访对象的不同，提高采访的针对性，***，还要注重采访主题的选取，提高采访的有效性，使采访过程能够很大程度的满足纪录片的拍摄需要，为纪录片拍摄提供有力的支撑和帮助。杭州创意纪录片拍摄信赖推荐

纪录片往往需要采访人物，人物采访的拍摄，是纪录片拍摄的一个难点，但它往往不被人重视。由于纪录片对真实性有较高的要求，因此采访环节至关重要。为了提高采访的整体质量，在确定了采访对象之后，应认真分析采访对象的特点，并对采访对象进行准确分类，根据具体的类别以及采访对象的特点，采取对应的采访方式，保证采访工作的整体质量满足实际需要，同时也提高采访工作的整体效果。因此，正确对采访对象分类，并提高采访的针对性，是提高纪录片拍摄效果的关键。只有认识到这一点，才能保证纪录片的采访环节达到预期目标，满足纪录片拍摄需要。杭州创意纪录片拍摄信赖推荐

由于网络的大众化特性以及摄录设备的小型化、普及化使拍摄纪录片成为时下电视圈里的热闹行当，许多人摩拳擦掌，大起炉灶。然而，中国电视纪录片领域关于真实记录的理论却处在无休止的争论中，纪录片创作也陷入了多重困惑之中。“真实”与否仿佛成为了衡量纪录片的生死线。拍摄中为了追求“真实”，画面构图、景别、光线都很粗糙，镜头一路摇摇晃晃地走过，只要跟踪拍摄，同期声录音，长镜头纪录，就认为那是真实，就是纪录片，这种“真实观”实际上有待商榷。

在现场,准确地控制景别和摄像机的运动,不仅能使记录有重点有节奏,还直接关系到纪录片的观看情绪。要在“一次性”的事件中拍到完美的图像,首先,对事情的发展需要有判断预知,对周围环境要熟悉。把画面拍美,使它具有较强的视觉冲击力是每个摄像师**起码的职责,它和真实记录并不矛盾。在纪录片的创作中,摄像师应该是个相对**的个体,他应该拥有**的判断能力和能把这种判断贯彻到底的权利。随着电子技术的进步和纪录片观念的更新,将来的纪录片将呈现出更新的样式,那时所制作的纪录片肯定会带来美学风格的**和制作方式的**。

摄像人员在纪录片拍摄现场是主动者,而不是受环境支配的被动者,因为摄像师的工作必须传达一种符合视觉审美传播规律的图像。尤里斯·伊文斯在《摄影机和我》中谈到:“重现现场给纪录片的摄制引入了一个非常主观的个人因素,导演的正直一—他对真实的理解和态度,他传出主题的基本真理的意志一一他对观众责任感的理解,,不包含这些‘主观’因素,纪录片的定义就是不完整的。”任何一种手段都是语言的工具,这种语的使用要充分考虑观众的认可程度。“真实不等于自然状态,真实不等于粗糙”。杭州创意纪录片拍摄信赖推荐

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在纪录片场景拍摄中,摄像机和工作人员的存在对现场有一种不可抗拒的干扰力。被拍摄者可能因为摄像机的介入而改变话语方式和行为方式,乃至打破正常的人物关系,很多纪录片创作者都会碰到这个***的问题,摄像人员往往因为在寻像器里看到的一个不自然的微小动作而大失所望,摄像机在无形中抵抗着真实的进程。而事实上,我们并不可能还原完全的真实,因为真实在纪录片的制作中很大程度上只存在于创作者的诚实和良心之中。每个创作者可以根据他自己所相信的,他自己的感触及经验,在他自己的文化背景下定义真实,更准确地说,纪录片的真实只是创作人员理解的真实罢了。杭州创意纪录片拍摄信赖推荐

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